喷泉水景工程设计原则
喷泉水景工程普通来说是指喷泉、涌泉、瀑布等及与其相配的水面，所以也可以说不同表现形式下的水景，但是喷泉是指侧重于运动的水景。音乐喷泉制作或布置首先该当与四周的环境相协凋，也就是在园林中哪些位置该布置喷泉，这是我们首先该当思索的，其次是多大规模的喷泉，然后才是布置什麼样的喷泉。各种喷泉如何组合，与之相配的水面应当如何设计。古典的喷泉最多的是布置在主修建物的后面，或主广场的中心，构成第一视觉的中心，而且在尺度上要与主修建物或广场的尺度相呼应。
近年来，由于设计施工技术的提高，自动控制，声光技术致使电子技术也被引进喷泉水景工程中来，从而呈现了变化多样的新型喷泉，这种类型的喷泉水柱不只形态万千，而且其水柱喷射高度，形状和颜色都会随着工夫按一定的规律而变化，有的还配上音乐，从而呈现了音控喷泉、时控喷泉、程控喷泉等。这样的喷泉构成了静态的水景，使原来固定不同的修建物增添了一些变化的成分。而且随着修建作风的变化，近代修建中有的发明出比拟大的室内空间，这样不只在室外布置喷泉而且在室内也布置喷泉。
一般在设计喷泉水景工程时，首先要规划总体的工程布局，也就是说在哪里要布局喷泉，布置多大规模的喷泉，要是什麼方式的喷泉，总体布置普通是与整个修建群一致思索的，喷泉应与修建物构成一个一致的协调的全体。因而喷泉的布置也该当契合修建美学的准绳，尤其是该当使之契合方式美的根本规律。
（1）一致：也可以说是单纯划一，这是最单纯的方式美。这是喷泉水景工程布局中最常用的规律，这是指在一个大喷泉中有许多单个的喷头设计，这时我们常用相反的规格喷头构成相反的水造型，这水造型可以是向上直喷的水柱，也可以是向下活动的水舌或向上飞舞的水舌与某种形状的水花。划一也就是同一形状重复延续呈现就给人一种规则的觉得，给人一种划一的美感，给人以次序感。而且划一可以使相对小的集体构成一个大的全体，例如一个小喷泉在广场里是很不显眼的，但是假如一排划一的小喷泉就会给人一个深入的印象。一个细流喷泉给人一种薄弱的觉得，但是假如按一定外形并列，就会构成一堵水墙，一层水网等样式的印象。当然一致不能相对化，这样绝不是要求在整个广场一切喷泉都一样，普通划一一致是有一定的范围，就是说在一定范围之内是一样的而超出这个范围，形体就发作了变化，而在另一个范围则又是另一个形体的划一一致。这就是所谓分组一致。每一组有一个一致的水柱形状，组与组之间是有区别的。分组要适当，假如水型分组数目太多，每个组的水柱数量太少，那麼就会走向一致的对立面，就变得混乱无章了。但是划一一致的范围也不宜太大，分组也不宜太少，否则也会走向另一个相反面，变的很单调了。划一一致的准绳还常表现为一个喷泉群体当有一种主要要素，最多见的控制要素就是水柱的高度，关于喷泉来说常在一定地方设立一个高度很大的主喷泉，这就会展现出一种突出的印象，而一些较小的其他喷泉则处于附属位置，使得观众对这个喷泉群体有一个立体全面的体会。全体一致还表如今开放中的喷泉以一定的周期重复重现某一种形状的变化，这与后面所述的空间上的全体一致不同，是在展现时段上的全体一致。
（2）对称平衡：对称是指一条水型成爲中轴，左右两侧水型均等，也可以是绝对与一个中心点的对称。和划一一致相比，对称算是有了变化，呈现了方向、地位上的差别。对称是修建上最常遵照的美学规律，这是由于自然界中很多东西都是对称的例如人体眼、耳、手、足的地位与大小，各种植物的形体等，因而人类就看多了对称的东西就习以爲常。所以中国古代的建设方案绝大都是对称的。古典的喷泉绝大局部也是对称的，而且多以修建物主轴线爲中轴的对称，古代有的喷泉虽然也是在探求打破对称的格式，企求变化，但是绝大少数喷泉还依然是以对称作爲其根本风格。
对称变化的一个重要方式就是平衡。平衡的特点是两侧的形体不用均等，只是在轴线的两侧大体相当，所以与对称比起来是要生动与自在一些。作爲喷泉的布局两侧不用相反，数量也不用相等，只是大小相当，数量上比拟接近，使人看起来有均衡的感受。对称的进一步变化则爲照应，有时一边布置一个大喷泉，而另一边布置几个小喷泉，或其它建筑装饰，这样虽然一侧高一侧低，一侧虚一侧实，一侧大一侧小，虽然个体大小悬殊，但却能达到互相照应的效果。
喷泉水景工程中的均衡设计在中心（或轴线）两侧虽不同等，但是在美学意义方面却有某种同等的含义。此时我们就要强调平衡的中心，否则就没有了权衡的规范。就会给人以散乱的体验。所以在平衡的中心要加上一个强调的重点（例如一个较高的主喷泉）。这是平衡的首要重心。平衡的第二个准绳是杠杆均衡原理，就是在远离中心较爲主要的小物体可以用接近中心较爲重要的大物体来加以均衡。
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